2019 年已逝去了，因为我的本职工作原因，我在《大众摄影》杂志1月刊上已经发了一篇《回顾与展望—— 2019年的9个摄影器材关键词》，大家有兴趣可以去看下，算是对去年摄影器材的一个盘点。
其二，是平时有很多人会问我推荐相机产品，也有人问我 2019 年的总结何时写 —— 所以，假如因为我在他们不一定可以看到的地方写了一篇文章，就放弃在这里写，有点不负责任。
其实我并没有完整看过《深渊》的电影。但拍完 2019 年度器材的产品照片后，意外发现与电影的海报有点相似，都有一种沉入深渊之感。
在 2008 - 2010 年间，数码相机的销量达到了一个巅峰。自那之后，就开始了逐年下滑（偶尔有所反弹）。
所以如果你是一个媒体人，就会发现如今的相机发布会大家都说在某国家或地区的占有率，以及各大电子商务平台的销量排名如何，很少提及实际销量如何。
比数据更可怕的是，使用相机的人也在减少。自 2010 年开始，随着手机硬件的进步和计算摄影的兴起，慢慢的变多的人更愿意使用智能手机进行拍摄。这在纪实、生活、宠物、家庭、美食和旅行等题材中尤为明显。
在刚刚过去的 2019 年里，如果问一个人对这一年发布的手机有何印象，他/她可能会说出诸如 “全面屏、瀑布屏、升降摄像头、超广角、1亿像素、10倍变焦、拍月亮、夜景模式” 等等从产品设计到拍摄功能的关键词。
用一个 2019 年的流行词来说，就是相机、镜头这类产品，很难“出圈”。
形不成话题，只能在摄影这个小圈子里自娱自乐，是目前几乎所有影像厂商的问题。从这方面看，相机业正在滑向一个从客观销量到主观认知的深渊，还是愈发漆黑的深渊。
造成这一局面的原因很多，有影像技术本身缺少突破，也有厂商策略出现了一些问题。对此我不想多说，因为我觉得描述问题容易，看到希望才难。而当我凝视这个相机业的深渊的时候，实际上并非漆黑一片。相反，却有一些值得一提的亮光。
它们犹如深海中的奇异生物一般，令人惊叹。而相机业能否从深渊中触底反弹，很大程度上也将取决于这些闪光点。它们能否持续发光，越来越强？能否慢慢的变多，连成一片，从而照亮返航的通路？
这个问题的答案还有些遥远，不会在短期内揭晓。那么，不妨与我一起看看，那些我所关注的希望之光。
一方面是因为它是目前像素最高的 135 全画幅机型，能满足我对于精细画质的要求。另一方面，是因为它的 “均衡” 。确切的说，就是它的对焦让我特别省心。
因为评测过固件升级后的 α9 和 α7R III ，还有后来的 α9 II，所以我对索尼如今的追踪对焦、实时眼部对焦非常有信心。也在多次的技术沟通会上了解了他们实现如今对焦效果的技术背景 ——基于人工智能技术，对画面和被摄物体进行更好的识别、分析、比对后，再进行对焦。
这种智能化的对焦，和以往我们形容专业机身对焦方面的 “快和准” 是不同的。
在如今的微单相机和少数单反相机上，形容对焦的最高境界，是 “智能” ，换句话说，是“省心”。
比如，在具备实时眼部追踪对焦的相机上，我拍摄人像照片时，可以完全不需要过多的担心选哪个焦点，更不必为此做出什么调整操作。因为相机可以为我找到人物的眼睛，并且总是对焦到眼睛上。
在拍摄移动的动物或其他物体时，只要我一开始将对焦框对在这个物体上，那么此后无论怎样移动相机，对焦框始终是跟着这个物体的。
如此一来，我可以把更多精力放在画面内容上—— 调整构图、等待最佳瞬间的出现。
这就是 AI 在摄影中的作用，和前几年的 “只闻 AI 而感受不到有啥用” 不同，在 2019 年里，慢慢的变多的相机能让你真切感受到这种科技带来的便利。
说到 AI ，如果你认为这个概念还很陌生，不妨来听听前两天我与佳能的技术人员交流时，他们所做的一个比喻：
没错，AI 之于对焦，就像是赋予了相机“理解能力”，让相机有了真正的大脑。
我们的设备不再只是优先对最近处的物体进行对焦，而可以识别、判断要拍什么，或是在人为制定主体后，对其进行追踪。
有趣的是，在 2019 年末，佳能宣布 EOS-1D X Mark III 的开发时，特意强调了将使用 AI 技术提升对焦能力。在本周的发布会上，我也见证了这台顶级单反的对焦实力 —— 与顶级全画幅微单相机同级别的对焦水准，甚至在使用光学取景器时也是如此。
这展示了顶级单反相机依然具备极强的竞争力。并且，由于明确说一些技术并非只为 1D X 系列相机开发，所以对现售和未来的佳能相机来说，都有升级新功能的可能性。
总之，以往困扰新手和初学者的对焦难题 —— 特别是拍人像大光圈镜头的跑焦问题 —— 如今可以说随着人工智能技术的兴起而渐渐烟消云散了。
更智能易用的对焦技术，会让更多人愿意去体验以往难以驾驭的大底相机，更放心的去体验浅景深和运动题材的照片拍摄。
在 2019 年里，一项以往也出现，但如今变得更好用的功能吸引了我。那就是佳能 EOS M6 Mark II 里 RAW连拍模式中的预拍摄功能……
虽然目前这一模式下相机画面会稍有裁切，但能够直接进行连续对焦，像素也依然有 1800 万，实用性很强。
在实际体验中，我用这一个模式拍了蝴蝶从花朵上飞起的瞬间和鸟儿从枝头起飞的瞬间。
在这些作品的拍摄过程中，我只需始终半按快门，然后看它们飞起后再完全按下快门，然后回放时选照片即可。
在我看来，这一功能比单纯的提升连拍速度更重要，因为它能让我更有信心不错过任何瞬间。
这一功能，也是我认为对进阶摄影爱好者和对抓拍有极高要求的专业摄影师很重要的。毕竟，它相当于给了我们一个“事后诸葛亮” 、“时光倒流”的可能。
说到像素，在 2019 年里是一个绕不开的线 亿像素无反相机 GFX100 。
虽然整体设计上有点奇怪（比如光滑硌手的竖拍手柄），但它的出现改变了我的中画幅相机只能慢慢对焦慢慢拍的印象。
当你像我一样，将画面放大到模特的一只眼睛，你就可以感觉到……你还是自己感受下神马叫细节和质感：
除了富士，在 2019 年下半年里，索尼令人意外的发布 6100 万像素的 α7R IV ，刷新了 135 全画幅相机的像素纪录（佳能你在摸鱼吗？？）。
而我之所以说它们是 “真实” 的高像素。实际上也是相对于手机上高像素而言的。因为在下半年里，小米手机同样拥有了 1 亿像素的机型（具体如何留待手机篇讨论）。
相比于像素除以 4 才能用的、采用 Quad Bayer 结构的手机传感器，GFX100 和 α7R IV 上的像素是实打实的。
更大尺寸的传感器，不打折的高像素。也是从很久前开始，并将延续很久的相机对于手机的优势所在。
在某些题材的拍摄中，当我看到高端显示器上显示的 1 亿像素中画幅照片，6100 万像素的全画幅照片时，那种震撼是电子设备屏幕上的手机照片所不能够比拟的。
从 2019 年初到现在，我一直在进行一个以花为主题的拍摄。开始使用 GFX 50S，现在为了方便，是使用的 α7R IV 。
每当完成一朵花的拍摄和后期制作之后，在顶级显示器上观看时，我会觉得这些早已凋零的花朵，又重新绽放在了眼前。
这种高像素带来的真切、令人感动的画面细节和质感，是打动更多人的影像之钥。
对一个镜头制造厂商来说，把一支镜头做小不难，做轻不难，做得画质更好不难，做全能也不算很难。
就是这样很难的事情，还可以说在单反时代没办法想象的事情，在 2019 年里，我们在佳能 RF70-200mm F2.8L IS USM的身上看到了。
这是一支比同规格单反版本更小、更轻、画质更好、对焦距离更近（更利于近摄）的镜头。
可能除了贵一点，你很难对它要求更多，因为在使用的过程中，它能带给你无与伦比的画面体验。
受限于体验时间，这里我引用约稿作者@数懒小姐姐拍摄的人像样张，你可以感受下这支镜头的魅力。
在 2018 年的启示录里，我就提到过得益于无反光镜相机本身的结构特点，未来镜头的设计将拥有更大的发挥空间，很多看似不可能的镜头将成为可能。
虽然牺牲了一些光圈值，但其在年底发布的 20mm/24mm/35mm F2.8 系列镜头具备 1:2 的微距拍摄能力，体积重量都控制得也非常好。
以往人们不爱用相机的另一点，是相机镜头的最近对焦距离普遍长于手机。当一个初学者想靠近拍摄一个人、一只猫或一朵花时，往往会发现对不上焦了。
但腾龙这几支镜头在使用时，你几乎能贴着被摄物体进行近距离拍摄。对用户而言，这种不必再考虑对焦距离的特点，是一种如操作手机一般轻松的感受。因为手机摄影之所以能比相机摄影更流行，很大程度上正是因为它的条条框框更少。
在未来的镜头设计上，无反光镜的微单相机或许还能带给我们更多惊喜（从佳能公布的 RF 镜头专利其实就可以窥见一些端倪）。
而这种惊喜，将会同时影响初级用户和专业用户，因为它改变的是整个相机系统的拍摄体验。
在我看来，这些技术、功能和产品，堪称 2019 年里摄影器材领域的闪光点。而换一个角度说，也可算是目前相机对手机的优势所在。
但也该看到，这些点并不属于某一家厂商的某一款产品。也就是说，市面上没有哪款相机或哪个相机系统，能将所有亮点集于一身。
这些问题，还只是点到为止，在功能、体验方面，各家相机、镜头厂商的不足还有很多。就不一一道来了，毕竟太得罪人了也不好。而且产品咨询好像历来都是付费项目，凭什么我来免费帮他们提问题做改进？（更该问问他们自己为什么不改）
此外，相机厂商本身对于亮点的宣传也不到位。我想很多人未必知道它们，甚至未必知道推出了相应的机型。
现实的深渊，是整个行业的曝光度越来越小，亮点屈指可数。又怎能说服人去买一台相机？又怎么去获得更多、更有用的用户反馈来改进产品？
未来，如果有一到两家相机厂商可以集所有优点于一身，配合更符合中国国情和互联网时代的经营销售的策略，那么从深渊抽身是可能的。
但一手好牌打烂，输得倾家荡产的可能性也不低（业内不是没有先例）。那时，继续沉沦于销量与认知的深渊，恐怕是不可避免的剧情发展。
最后，作为半个局外人（影像媒体属于影像业，但我不只是一个媒体人），我想说的是，深渊并不可怕，因为凝视深渊时，才会发现其中可贵的闪光之处。
但摆脱深渊，靠的除了传统的做法和手段，也需要持续突破、创新的勇气与决心。
