当开端了解离闪后，就会开端发觉一只闪灯实在是有许多无能为力的时分，因而就需求二支以上的闪灯。要用闪灯打亮环境一点都不难，困难的在于怎么精准的操控闪灯只照亮想要照亮的规模。
小闪灯的长处就在于可以敏捷的调整群组的出力，在同一个平面上的光源中，可以用两种不同的出力来完结你想要设定的光。
这张相片共用了两盏Nikon SB-900，一盏在主体正前方的玻璃外，一盏在车内后座从后方捕光。车内的光线是很暗的，所以要拍这样的相片就要使用到闪光灯。全体的曝光以车外景象保存细节做为首要考虑的方向。车窗外的主光为的便是让Model的正面补足光线，然而光从正面来，必然反面没吃到光的部份会黑成一片。因而后方的捕光便是淡淡的打出一点细节出来。
这张相片是两支闪灯与滤色片的一个简略运用。补主体的闪灯正常捕光，而布景用一支调配滤色片打白色墙面来进行染色的动作。补主体的闪灯是由上往下进行捕光，特别要注意的是灯的方向要防止光跑到布景，由于补布景的光与主体的光色温并不相同，所以假如弹射到了布景，布景就不会有这样浓的色彩。
而用Nikon SB-900系列有个很棒的长处便是灯头都能调整Zoom值到200mm，让灯火可以更集合，就有点好像Spot Light的作用。
有光就有影，多个光就多个影子。一般来说在捕光时都会尽量让影子单一化，这样画面上会比较洁净，也比较契合视觉感觉。但有时分在拍一些比较特别或是比较有特性的相片时，就可以给他一个比较有特征的光。
这张相片一共用了五盏闪灯。左右两边别离各用了两盏Nikon SB-900裸灯捕光，由于间隔很远，需求两支全出力的闪灯才干牵强补足。而最终一盏便是用了补正面的光线。
闪灯的特性是凝聚，但有时分遇到了一些更适合潇洒的主题闪灯就会没办法发挥其特征，因而就能参加一些继续光源来做一个很风趣的平衡。
除非是在棚内，不然绝大都的时间里闪灯的人物都是用来补足自然光缺乏的当地罢了。若能找到有好的自然光环境时，在这样的条件下玩闪灯常常都是事半而功倍。
这张相片在画面的左面与右边各用了一支Nikon SB-900跳灯，让光线用弹射的方法来帮主体缺乏的光线悄悄的补一点。
在落日时由于环境的光线都现已暗下来了，所以小闪灯的出力小的这个缺陷会变得比较不明显，但一支小闪灯无法创造出大面积的捕光，将主体光线补足就又变成另一个问题。
慢速闪灯其实可以使用的方法和技巧有许多，但在野外时假如要拍照慢速闪灯拍照，常常要下降ISO与缩小光圈来下降快门速度，这个概念其实也正好像光影之美2的封面。
不过以小闪灯来说，野外用这样的方法一支小闪灯的出力真的很十分的不够用，相同的Just One Light。
